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当前栏目:招聘信息    编辑:C6彩票预测走势图    发布时间:2020-08-16 20:34:21    浏览:

  作家张永祎做客南京图书馆讲述金庸小说女性形象金庸笔下小龙女是照着夏梦刻画的c6彩票预测

  

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  金庸在其武侠小说中,精心塑造了许多江南女子的形象,许多人认为这与金庸的梦中情人夏梦有关,其中有哪些不为人知的隐曲?作为一代江南才子,生兹念兹的梦里水乡对他的创作有什么影响?他在刻画江南女性形象时有什么老到精妙的笔法?面对这些问题,作家张永祎日前在南京市图书馆进行《“南”方有佳人,绝世而独立——论金庸小说女性形象的情感原型与乡愁情结》主题讲演,讲演会现场座无虚席,深入探讨江南水乡、江南女子、江南美学与作品中女性形象的内在联系,引用了大量鲜明的例子对此进行解读和说明,引发听众共鸣,赢得阵阵掌声。

  金庸笔下的小龙女现实中错过的佳人夏梦

  夏梦是江南姑娘,是一位名留影史的绝代佳人???。据说在20世纪60年代初的上海滩,人们为了看一场由她主演的电影,不惜排上三天三夜的队。她也是金庸的梦中情人,金庸为了接近夏梦甚至屈就去了夏梦所在的电影公司做了个编剧。金庸还曾开玩笑说:“当年唐伯虎爱上了一个豪门的丫环秋香,为了接近她,不惜卖身为奴入豪门,我金庸与之相比还差得远呢。”金庸也曾????向夏梦表达了爱意,但夏梦当时已有婚约,她说:非常敬重你的人品,也喜欢你的才华,只可惜“爱使”已迟到了一步,感叹“恨不相逢未嫁时”。这也就造就了金庸笔下的小龙女和王语嫣了!

  原型与人物之间貌合神契,????张永祎分析:小龙女是金庸倾注笔力描写的对象,是他心目中理想女性形象的代表,也是唯美女性的化身,更是许多彩票玩法教程人梦寐以求的情人,从绝美的外表、倨傲的神态,到对杨过的痴情、鼎力帮助直至为爱献身的精神,无一不是中国传统观念中女性美的代表。

  夏梦是现实版的小龙女,小龙女是小说版的夏梦。从形象到气质、音容笑貌,几乎都是按照夏梦的模子来刻画的,通过对小龙女和王语嫣这两个形象分析,确实有金庸的“别有幽愁暗恨生”,事实上代表了对夏梦的两种期盼:要她像小龙女那样对自己钟爱的男人奋不顾身,不顾一切;也要像王语嫣那样对自己不爱的男人不要沉迷其中,要迷途知返,免得到头来竹篮子打水一场空!在他的心理预设中,这个钟爱她的男人不是别人,就应该是他自己,那么那个不爱她的男人,就是暗喻已经在夏梦身边的丈夫林葆华。说得更白一点,就是你夏梦应该离开和林葆华的婚姻,投入我的怀抱。尽管金庸没能跟夏梦走到一起,但这也成为金庸写作鲜活的源泉。

  金庸笔下的江南女性“温润”“温柔”“温情”

  金庸对夏梦的爱慕,确实无与伦比,但张永祎认为金庸描写江南女子形象,夏梦只占10%,更多的应该是自己感觉占90%。金庸是浙江海宁人,是身心与共的江南人。从小在儒家经典熏陶下成长,才华横溢的金庸对家乡一直充满着深厚的感情,不尽的乡愁之水永远在他心里流淌。他不仅熟悉江南的氤氲山水风花雪月,也熟悉那里温婉如水的江南女子。张永祎讲道:金庸对于江南文化的熟悉是与生俱来的,所以无论是选取人物、塑造人物、刻画人物,都显得得心应手。因此,金庸笔下的江南女子都是水灵灵的,许多江南女性人物的出场都是从水中起步的。他还给大家举了两个例子,如《天龙八部》中阿碧的出场,就化用了“小舟撑出柳? ? 阴来”的意境。再如郭靖第一次见到黄蓉的情景,也是水中巧遇,也是从船里飘过来的,郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般,不禁看得呆了。那船慢慢荡近,只见那女子方当韶龄,不过十五六年纪,肌肤胜雪,娇美????无比,容色绝丽,不可逼视。

  张永祎还将江南女子形象归纳成“温润”“温柔”“温情”三个特点,他认为江南女子是以温润的形象、温柔的品质、温情的内涵出现的,彩票软件下载“温”体现了江南女性的本质特点,因为温是三点水,体现了这种本质特点的形成与水的息息相通。像江南这样,大江小河,铺天盖地到处是水、到处有水,人们枕河而居,乘水而行,水渗透在人们的生活里,也满◆◇溢在人们心头上,与人们心心相印、息息相通,流淌在情感中,也凝聚在骨髓里。灵动、深情、含蓄、细腻、温婉、迷蒙的江南韵致,因此成了来之不易的内在灵魂和生动感觉。上善若水,从善如流,至情至性,至刚至柔,一切都因为水的柔美滋润,体现出一种江南女子的人生哲学。

  老到精妙的描写手法塑造江南女性的精神气质

  金庸是一位? ? ★写江南女子的高手,采云为笔,携地为纸,纵横捭阖,挥洒自如,诸多笔法,各不雷同。

  一是由表及里。

  如对黄蓉、小龙女、任盈盈等,都是先从容颜描述开始,而且能够聚焦到最独特的典型特征:黄蓉是“肌肤胜雪,妖美无匹”,小龙女是“白衣飘飘”,飘然若仙,任盈盈是“瓜子脸蛋”“睫毛甚长”,这些人物整天生活在金庸的精神世界里,朝夕相处,玉汝于成,他通过这些最具鲜明特征的细节入手,先抓住读者的眼球,然后再跟随情节,随波逐流,由外而内,由浅入深,进入人物的心灵地球,深耕细耘,春播秋种,种瓜得瓜、种豆得豆。

  二是由声及人。

  三是由侧及正。

  韩小莹是江南七怪中的老七,擅长越女剑法,她的初次出场,是通过完颜洪烈打量来写的,见那女子十七八岁年纪,完颜洪烈心想:“这姑娘虽不及我那包氏娘子美貌,却另有一般天然风姿”。作者没有更为具体地进行细节描写,反而刻意地描述反应状态,用了《陌上桑》中写美女罗敷的手法,以致十余年后,欧阳克的八个美貌侍姬,见了韩小莹,仍然议论:“那女子身上带剑,定然会武,相貌挺美,要是年轻了十岁,少主见了不害相思病才怪。”当转入从正面描写后,主要聚焦点就是韩小莹对郭靖的关爱,点滴之处,无微不至,更像是寡母教子的心情,随着这些情节演进,我们们以为她还是站在原地,事实上作者早? ? ? 已让她走得更远。

  通过这些各不相同的描写方式,金庸对人物之间的逻辑关系和人物自身的矛盾关系,进行了统筹规划,实现了分进合击,通过远近、大小、主次、轻重、虚实、穿插、呼应等艺术链接,多路出击,多点突破,为不同人物塑造奠定不同的品位和质感,将她们一个个都整理成曲折委婉的有意味的形式,进而不断地揭示出江南女性形象的精神气质。

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